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第128章 钢琴之神与恶魔（第3页）

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其三是那若有所思的模样。

我的音乐是为了让人们或哭或笑，而不是为了让人安静地坐着鼓掌。

今天是属于我的舞台。

维也纳啊，歌唱吧。

这是一种震撼。

坂本龙一在聆听贝贝那逐渐疯狂加速的演奏时如此想到。

他原本没想到贝贝会原封不动地演奏贝多芬的华彩乐段，更没想到会以如此速度进行，而且按常理来说，如果已经达到正常演奏时长应该结束了，可他却仍在即兴演奏。

速度比其他演奏者快了两倍吗？

贝贝的演奏就像对着坏掉的节拍器演奏一样，急剧加速，仿佛要撞击观众们的心灵。

从维也纳爱乐乐团演奏者们的脸上可以看出，他们也很惊讶。显然，他们认为贝贝是独自即兴做出了这样的判断。

然而奇妙的是。

渐渐地，人们无法再继续这样的想法。

那仿佛是被痛苦折磨的莫扎特发出的尖叫，直击灵魂与内心的演奏，让人们只是沉浸其中，失去了思考的能力。

贝贝的独奏部分结束后，维也纳爱乐乐团紧接着继续演奏，这简直是个奇迹。

如果不是优秀的指挥卡尔，维也纳爱乐乐团可能都意识不到该自己开始演奏了。

就这样，第一乐章结束。

按照萨尔茨堡音乐节的特色，中间没有停顿，直接开始了第二乐章。

尚未从那激烈演奏的冲击中缓过神来的观众们，在感受到优雅的第二乐章后，才终于明白自己刚刚经历了什么。

然而第三乐章。

急板，非常快地演奏（allegroassai：非常快速地演奏）。

以钢琴独奏开始的第三乐章，将第一乐章的冲击仅仅当作了预告，如汹涌的波涛般袭来。

不是悲伤，而是哀号。

快到让人觉得“非常快速地演奏”这样的标注都失去了意义，那演奏实在是太快了。

仿佛在嘲笑那些试图演奏贝多芬时代音乐的人，贝贝的触键速度快得惊人。

在这样的主题上，他即兴地延长、重复、变奏贝多芬留下的华彩乐段，进一步强调了那种悲怆。

不，是铭刻。

这一刻，包括坂本龙一和威廉·富特文格勒在内的音乐家们都将贝贝视为怪物。

以超乎常理的速度演奏，却看不到乐谱，即便如此，他对按键速度和力度的把控都让人惊叹不已。

不接受其他的诠释。

只是那充满震撼力的演奏，让人只能聆听并被感动。

这果然是如同被称为恶魔（路西法）般的贝贝的演奏。

“天哪。”

负责指挥的卡尔·埃克特，由于贝贝激烈的独奏，都不知道该如何指挥维也纳爱乐乐团才好了。

然而，就像要证明他的娴熟并非毫无根据一样，他很快便指挥维也纳爱乐乐团尽可能地跟上贝贝的节奏。