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“获得第63届威尼斯电影节金狮奖的是——《三峡好人》,贾璋柯!”
“哇哦!”
“哗哗哗!”
宣布的一瞬间,整个新闻中心沸腾了,所有的中国记者都在欢呼。这个消息就像一针强心剂,消除了大家11天以来的辛苦。
“恭喜!”
“恭喜!”
那些老外很羡慕地看着他们,饶有兴致地跟他们学念贾璋柯的名字,有的媒体干脆采访起同行,询问对《三峡好人》的看法。
记者们没空搭理,兴奋了一小会,又噼里啪啦的码字,尽快的将消息传回国内。
也难怪,当冯晓刚带着《夜宴》在威尼斯大出风头时,老贾却做出一副听天由命的姿态,低调得让不知情的人误以为参赛的是《夜宴》而非《三峡好人》。
不过,正是这样才促成了结局的高*潮,一身黑衣的老贾站在台前,自信满满,
“感谢评委会把这个奖颁给我,这部电影讲述了在某个时期中国人生活的改变。今年是我入行的第十年,十年里我的团队从没分开过,摄影师、灯光师和录音师,我们一直在坚持用中国的态度去拍电影,这个奖是对我们十年坚持的一个肯定,谢谢!”
虽然比起那接近眼睛高度的话筒,这货显得有些矮小,但他捧着金狮深情一吻时,所有人都承认:他已经成为了国内艺术电影的领头人。
老贾下台后,全场媒体都在围追堵截。还有大大小小的片商和组织代表发出邀请。这一夜是激动的。对那些同样真诚的电影人来说……
“第五代是幸运的,他们出头在一个文学势力极其强大的时代。他们自身的文本创作能力非常匮乏,但幸好有那么多小说支撑。那些影像离我们很远,因为它们只是小说化的电影,原著永远阴魂不散。
到了九十年代中期,文学没落,他们意识到自己远远不够大师的名头。便开始尝试独立创作,先邀请作家做命题作文,最后干脆雇佣更容易掌控的编剧。结果呢,我们已经看到了,这些东西变成了《风月》、《英雄》、《十面埋伏》、《无极》,还有最新的《夜宴》。
而第六代是不幸的,他们生在夹缝中,长在夹缝中,一直忍受着超常规的压抑。尤其在进军主流商业片后。几乎全军覆没,《紫蝴蝶》、《时间》、《绿茶》、《青红》,似乎大手笔的投资淹没了他们曾经的灵魂,只剩下一些无生命的操作。
《三峡好人》让我看到了第六代回归的第一缕曙光,他们太需要一个金狮奖了,中国电影也太需要一个金狮奖了。
我们已经习惯看到。上亿的资金挥霍在一部部所谓中国大片里。电影的商业力量从未如此的疯狂作态。既没有好看的故事,也没有令人深省的内涵,用某位80后作家的话来说,只是远离大众的‘华丽的仰角’。
到了贾璋柯这里,总算好起来了,他的作品不是作者电影,他的作品就是电影本身,是创作与风格表达的完美结合。
我一厢情愿的希望,他的成功将燃起新的电影希望,祝愿有更多的人跟上。
针对已经出现的碎言。诸如讨好洋人而拍摄社会落后之类的。扔一句话:闭上你的臭嘴!难道长期暴露自己的弱智与虚伪不是丢脸的么?”
——《南都评论》,方依敏。
仅仅隔了十几天,老贾和楼烨的境遇完全不同。当然在大部分人眼里,后者是咎由自取,前者是误打误撞。
就算他拿下了金狮奖,那些国内的影业巨头也不会产生半点骚动,顶多就是:哦,以后打交道得客气一些。
少数人在思考,极少数人在行动,多数人只是在看热闹。提老贾必提第六代,提第六代必提褚青,于是有不少媒体想把他俩凑到一块,来个高端访谈。
结果找来找去,才猛然发现,卧槽,那货居然失踪了!
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