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第一百零四章 电影观（第2页）

“是啊，我们首先看到的就是电影的表面。我就对明星角色的绝美塑造而如痴如醉，尤其女演员的演绎就是一种极美的艺术。”胡大伟很罕见地附和了王栋梁的观点。

“老胡就是对女明星有兴趣，色鬼！”朱超伦嘿嘿地笑了一声。

“老胡色不色我不知道，我看电影特别注重看蒙太奇的手法，从而震惊于电影的艺术美，真不愧为‘第七艺术’。”梁发亮总是有独到的见解。

“有些电影翻拍于文字，却拥有了在文字之外的影像、声音、演绎，是集语言、肢体、画面等多种艺术形态的集合体。我认为，文学作品是电影来源宝库主要部分。”作为文学爱好者，李勃还是要提高文学的地位。

“老李，你刚才还说只谈电影，怎么自己也想往文学方面扯？”张立志似乎发现了岔道苗头。

“好！咱不跑题，还聊电影。我记得《响马县长》是根据着名作家马烽的同名小说改变的。”李勃还是情不自禁地要扯上文学作品。

“咱实话实说，这部电影虽然没获得过什么奖项，但从它表现的主题、故事的时代背景、表演手法、摄影技巧等多方面来看，也有很好的地方，是成功的，是可取的。”张立志给出很高的评价。

“吹捧，绝对的吹捧！哪有你说的那么好！”王栋梁明显的不赞同。

“我说说主人公张大川。这个人物塑造带有明显的时代感和丰富的个性特征。他既不是封建社会那种专门行侠仗义的英雄，也不是真正勇猛善战、足智多谋的革命家。他浑身充满对地主、军阀、官僚的痛恨，却没有好的办法来制裁他们，为民出气，只能拿出武侠的气概来，进行打家劫舍，杀富济贫。”李勃开始给大家解读人物。

“这就明显具有山大王的某些特征。”高红兵插了一句。

“但他终究还不是过去的山大王，他也能听得进文师爷的劝告。他就是一位勇猛、爽直的草莽英雄，又不是一般的草莽英雄。他是那个军阀混战时代特有的人物形象。”李勃接着说。

“我从艺术手法上谈谈。这部电影没有受传统手法的约束，而是有突破的。按照通常的手法，张大川是不会死的。以后押上刑场，一定还会有文师爷带兵来救的。但电影采用了悲剧式结局，从而把握住了人物的性格。鲁莽的张大川不听老曹的劝告，一心替老百姓出头，杀贪官污吏，又要大摇大摆地搞仪式出城，结果惨遭杀害也就是必然无疑的了。艺术的真实性，从这里得到良好的表现。”梁发亮也讲得头头是道。

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“无论你讲得如何天花乱坠，我还是认为不如那两部外国电影。”王栋梁仍然不买账。

“两部外国电影，优点是有的，艺术手法也是上乘的，但缺点也是明显的。”张立志不管王栋梁买不买账，直抒胸臆。

“对。电影《复仇》虽然以第二次世界大战为背景，具有一定的艺术真实性，但其主题上明显地是宣扬个人英雄主义。摩诺曼警长骁勇异常，竟然能单枪匹马，用枪拦击将军的车辆，身中数弹，大难不死，继续作战，勇敢斗争，与杀人成性的当局警察官为敌。他置个人安危于不顾，进入保密室，偷走档案资料，搭救女儿。见到医生一家被杀，他怒火中烧，在屠宰场与警官一阵枪战。他这仅是从人性出发，以警长的身份捉拿杀人犯，为当局效力。这样的人虽然可敬，但毕竟势单力孤，难成大气候。”李勃这是在长篇大论了。

“老李，你还是简单一些吧，我就要睡觉了。”高红兵说完，打了一个长长的哈欠。

“行，行，再说《野鹅敢死队》，完全采用浪漫主义手法，追求荒诞离奇，无中生有。无端地组织训练出一支敢死队，队员都是苦于生计、无钱度日的穷人。偷袭集中营，救出李迈尼，想用枪杀换出和平，结果受人愚弄，经苦战才脱身，多人死难，能不死者，也伤残严重。这种电影只能供人娱乐一下，博人一笑、一惊、一叹而已！”李勃说得也口干舌燥了。

无人应声。

李勃扭头看看下铺，又看看对面的上下铺，几个室友已经酣然入睡。

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