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回顾二十世纪六十年代张大千一把成扇仅数十元,而到九十年代中期已升至数万元,再到新世纪更飙升至数十万数百万元的历程,就可以视为对张大千作品投资连续升温,以及投资张大千能够取得良好收益的最好案例。↖,
界有一句话称“张大千永远不晚”,近年拍的《惊才绝艳》似乎再一次以56万的成交价格,佐证了这句老话。
这虽然是一副仕女图,不是牡丹图,但韩孔雀绝对不会失望,因为仕女图韩孔雀手里可是有着十四幅之多。
要知道张大千的画作,只要是精品,价格都不会低了,最主要的是张大千的画作,升值空间很大,速度也很快。
有了这一副张大千的牡丹图打底,让韩孔雀的期待值达到最高峰。
刚才韩孔雀看到的画卷可不止是这四幅,还有几幅画和一些条幅,不过画牡丹的就这四幅了。
此时韩孔雀不再小看这些画作,他直接打开了另外一幅,这一副跟张大千的牡丹图放在一起,也许还能够给他点惊喜。
看着画中飞扬的女人,韩孔雀直接膛目结舌,这幅画他绝对见过啊!
看了一下右上角的子,红拂女,这就没错了,这幅画他在新闻上看到过。
去年春拍,中国嘉德在夜场拍卖,曾经推出全场焦点拍品张大千的《红拂女》,此标的以950万元起拍,随后买家直接叫价至3000万元,经过数轮激烈竞价,最终以7130万元高价成交,成为弱市拍场中的一抹亮色。
没想到这么一副天价名画。居然就被这么仍在了这条沉船上,这让韩孔雀再一次意识到,这座密库的不简单。
既然出现了两幅张大千的画作,那么这里还有没有第三幅?
韩孔雀看过那次嘉德夜场的拍卖,他记得那一刺还拍卖了不少好东西。
“咦?真的还有一副,而且还是仕女图?”看着另外一幅画。韩孔雀此时已经完全没有了惊讶,此时他只是感叹,这群沉船海盗,还真是财大气粗。
果然是这幅惊才绝艳,刚才韩孔雀还想着这幅画呢,没想到现在就看到了。
这幅画的最后成交价值虽然不如红拂女高,但其升值速度却是很快的。
一四年秋拍,香江苏富比的焦点拍品亦让人瞠目,张大千作于1943年的《惊才绝艳》图以估价待询的方式推出。
据资料显示。此幅《惊才绝艳》图作于1953年,曾在1956年巴黎近代美术馆举办的“张大千画展”中展出。
1997年于魔都朵云轩秋拍进入拍场,时值东南亚金融危机之时,刚进入艺术品拍卖市场不久的中国艺术品拍卖行业,也受到不小的冲击,然而这件拍品依旧以110万元成交,为当时的艺术品市场增添了一份信心。
4年后的2001年,这件拍品又以200至300万港元的估价。在香江苏富比秋拍中出现,经过几十个回合的竞争。最后以466。47万港元成交,创造了当时张大千人物绘画的市场最高价。
时隔13年之后的秋拍此图再次上拍,又以“估价待询”的方式推出,拍出了五千多万的价格,可以说也是一个天价。
这么两幅画,被人买下来。却放在这里冷藏,可以说是真的财大气粗。
现在韩孔雀反而怀疑这些画都是假的,如果是真的,谁不是珍而重之的好好?
反正现在出不去,韩孔雀又不想破坏这座沉船。所以他收拾出来了一个架子,把这几幅话全都挂起来,仔细查看。
从画面上看,此幅《惊才绝艳》图与《红拂女》非常相似,都是张大千用唐代仕女画法描述的《虬髯客传》中红拂女形象,题诗也雷同。
构图上唯一差别在于《红拂女》缺少右上方的“惊才绝艳—此四字惟红拂女足以当之”的题写;而《红拂女》写于金笺上,《惊才绝艳》则写于宣纸上。
这是一稿两本的现象,《红拂女》创作于1944年,而《惊才绝艳》图则创作于1953年,市场上应该没有第三幅同题材的作品。
前者是张大千在到dun煌后,把壁画的影响直接放到作品上,而1953年的作品,是经过张大千自己修正和改善后,完全形成了自己的创作方法。
细究来看,《惊才绝艳》图衣服装饰亦化繁为简,如衣裙转作素净,下摆的花边以浅绛取代重彩。
人物开脸变动极微,只是本幅红拂女的脸庞较修长清秀,双瞳注视前方而非斜瞟左侧。
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