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这边,白叶与徐先生达成了协议,敲定了合同,而且钱也通过银行转账了,大家一团和气。
另外一边,在酒楼之中,面对丰富的宴席,多数人的心思却不在美味佳肴上,而是纷纷掏出了手机,把照片、视频什么的,编辑上传到朋友圈、社交网络。
朋友圈就不说了,最多是点个赞,聊几句。
在专业的艺术论坛中,白叶的新作,国画大幅山水图,立即引来了许多画家的关注。
“水墨大写意,白叶画的?不可能吧。”
在看到作品的瞬间,一些人忍不住起了疑心。他们可是专业的,对于国画的鉴赏,有着浑厚的功底。
所以很清楚,这幅作品的内涵。
不要说,这大写意的气势,水墨淋漓的发挥运用,单单是作品的尺幅,就值得让人惊诧。
要知道在古代时候,国画基本没有大幅的作品,基本是在一尺两尺左右,还有小的斗方、册页之类。
因为古代文人觉得,绘画就应该见小见大,不需要多大的载体,就可以包罗万象,传达万千意境。所以画纸不需要大,哪怕有一些所谓的长卷,也只是长而已,并不是大。
长卷可以长几米,但是宽度还是不过一尺。只有西方油画,尺幅是真的大,仿佛墙壁一般。
关键那不是壁画,而是有框架可以挪动的大幅作品。
有一说一,油画在大尺幅上,比较占优势。毕竟油画的色彩十分的明艳,层次感又充足,画得再大幅,立体感很强。一些特殊的油画,哪怕站得比较远,看起来也充满了视觉冲击力。
问题是,国画却不行啦。
特别是水墨画,基本是以黑白的色调,调和表达世间万彩,讲究的是意境,欣赏的是淡雅之美。
这种情况下,如果水墨画太大了,反而破坏其中的韵味。或者说,画家能力有限,驾驭不住大幅作品。
在原时空,大幅国画崛起,不得不提一个人。
潘天寿,一味霸悍!
就是他,不甘大尺幅西洋画独美,经过数十年的研究,终于琢磨出怎么把国画的意境放大。
霸悍,不是霸道,更不是形容人,而是讲画的风格。
霸是霸气,悍是强悍。
他在传统水墨画的传承基础上,进行变革、突破,强调震撼、激烈、张力,很符合当代艺术的审美追求。
霸也是控制的意思。
在大尺幅作品上,想要控制住一幅画,非常艰难。一不小心,一幅大画就散了,空有架子,没有神韵。
有时候,作画如同写散文,讲究形散意不散。如果习惯了小幅作品的绘制,忽然把体裁面积扩大好几倍,笔墨一旦散开,也未必就收拢得回来啦。
在这个时空,大幅作品的出现,自然比原时空提前一些。但是鸿篇大作该有的毛病,还是没有什么差别。
很多大幅作品,就是在构图上,分不清楚主次,习惯了抠细节,再加上尺幅大了,画家身在局中,也看不清楚整体,导致了作品完成之后非常别扭,不协调。
所以许多人对于大幅作品,向来是敬而远之。不是不懂画,而是画不好,干脆不献丑啦。
现在论坛上,却出现了一幅大作,说是白叶画的。如果不是,相关的帖子不少,恐怕众人都要怀疑,谁在造谣呢。
毕竟在许多人的印象中,白叶的画……还是以清新秀丽为主,非常有江南水乡的意味。提到江南水乡,大家的印象也固定了,就是委婉、别致、温润。
可是这大幅山水图,却是另外的景象。
大气磅礴,淋漓的水墨,犹如洪水倾泄,滔滔万里。瀑布坠落,气魄雄浑,让人看了依稀之间,仿佛能听见轰鸣雷声。这样的气象,这样的大写意手笔,没有几十年功力,能画得出来?
白叶再天才,也不该有这样的造诣呀。
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