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第一千三百六十二章 没有痛苦就没有拯救（第3页）

好故事要在逻辑上经得住推敲，情节上足够刺激，结局足够意外。人物放到里边不会黯然失色，反而和故事相得益彰。

好故事是一个骨架，没有骨架，再好的演员，再多的投资，再炫的特技，也都是无根之萍，缺乏张力。

能抓住人心的故事，拒绝一切套路。它必须真诚，鲜活，才能在观众心里争取个一席之地。任何的敷衍，浮躁，都注定会失败，观众不傻，群众的眼睛是雪亮的。

其次，电影的细节好。故事是框架，细节是点缀，细节处理的好，点缀的就是鲜花。处理的不好，细节就是BUG，穿帮，败笔。甚至会毁了整个电影。

《看不见的客人》中，细节非常多，但每个细节都不是无意义的。

我们都知道，一部真正的被誉为优秀的电影，通常无用的镜头是非常少的。

比如电影一开头，女律师进入男主房间前，深吸一口气，整理整理衣领，显示出很紧张。为了不剧透在这里就不多说，但是相信很多人在最初看到的时候，肯定会觉得这些镜头多余。

当男主和她到关键地方时，她故意把钢笔竖着放，另外一头对着男主。镜头还给这个动作一个特写，似乎无意义。最后，谜底揭开，才知道那个钢笔里，暗藏录音功能。

当听到自己男孩死因时，她眼神中难以掩盖的悲伤，但迅速被理智战胜，因为面前还站着仇人，必须打起精神拿到证据为男孩报仇。

还有，不知道大家有没有注意到，当男主和情妇抄近道赶路时，他们那个岔路口，有个野生动物指示牌，暗示这条路上野生动物出没。为随后的车祸买下伏笔。

细节，伏笔，这些不能随便埋，电影不同于小说，很多长篇小说，可以不停埋下伏笔，甚至到了最后连作者自己都忘记了自己之前埋下的伏笔。

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电影不同，电影时间非常有限，镜头也是如此，所以每个伏笔，在什么地方，什么时间埋下，后续都必须有一个合理地填补，否则的话，那些伏笔就变成了废弃的镜头。

另外，电影刻画的人物性格好。高大全，脸谱化的人物已经不受欢迎了，因为大家都知道，那不真实。人性很复杂，除了个别大善大恶之人，大部分人都是趋利避害而已，算不上什么好人坏人。

电影中，每个人物都在特定的环境下，展现了最深刻的人性。即使是大反派男主，也不是一开始就想杀人。从一场婚外情，到一场车祸，到杀人，到栽赃，从他的视角来看，每一步都是不得已而为之。都是为了保住他的财富，地位。

站在律师的角度，同样的善恶是非，似乎并不再重要，重要的是，要以雇主的利益为先。

有一个词，叫“精致的利己主义者”，男主则应该是“残酷的利己主义者。”人挡杀人，佛挡杀佛，一切为个人目标服务。

电影的案子是非常矛盾，但是却又合情合理的。

很多人可能过会觉得，不过是一场车祸，哪怕肇事者是逆行，但是这样也并不是谋杀，那么赔钱就可以解决的事情，似乎并不缺钱的男主角，完全没有必要非要杀人。

这么一看似乎电影案件本身就很不合常理，但是这正是电影精彩的地方。

我们低估了人性，低估了什么叫“精致的利己主义者”！

低估了一个白手起家，事业有成的男人，他的自信和自负程度！

他的聪明，他的自负，他的自私，让他做下了让常人看起来荒唐，但是实际上却很现实的案子。

所以“看不见的客人”，是面具之下邪恶未知的的人心！

而事实上，这个故事如果延伸出来，比电影展现出来的所谓的结局，更令人毛骨悚然。

试问，倘若一切都是真的，那么他是否真的会被绳之于法？

还有最后和大家分享一句影片开头的时候的话，一句值得回味的话，没有痛苦，就没有拯救！”

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